Lola Mora

Dolores Mora Vega , mujer controvertida si las hay, nació en 1866.  Genera dudas  su lugar de nacimiento, algunos biógrafos la ubican como nacida en la  población de Trancas, provincia de Tucumán, y otros en una estancia salteña en la localidad de El Tala.

Ser escultora, transgresora y audaz, no resultó nada fácil para la carrera y la vida de Lola. Rompió todas las convenciones de su tiempo.

En Tucumán comienza su formación artística tomando lecciones de dibujo con un maestro italiano. Allí ejecuta retratos de personalidades tucumanas y adquiere cierta notoriedad ya que participa en algunas exposiciones haciéndose conocida.

 En 1896 la artista gana una beca del gobierno nacional para formarse en Roma. Logra, allí, ser aceptada en talleres de pintores y escultores muy prestigiosos.

 Sus protectores en Argentina e Italia   facilitan su inserción en los círculos sociales de Roma. Su actividad en la ciudad italiana es comentada en la prensa porteña, que publica noticias sobre sus encargos y viajes por Francia, España y Alemania.

Lola Mora jamás vivió como se suponía que  vivían los artistas. En Roma, donde sus colegas habitaban en buhardillas, comían en bodegones y carecían de dinero, ella se codeaba con la nobleza, comía en los mejores lugares y vivía en villas o palacetes.

Hacía1900 recibe su primer encargo oficial: dos bajorrelieves destinados a la Casa Histórica de Tucumán, que representan los sucesos del 25 de mayo de 1810 y del 9 de julio de 1816.

La Fuente de las Nereidas.

El entusiasmo generado por aquel encargo la lleva a proponer al gobierno argentino, la realización de una fuente para la ciudad de Buenos Aires. Aceptada la oferta, se elige la Plaza de Mayo como destino de la obra, aunque ese emplazamiento inicial sería muy discutido con posterioridad, sobre todo una vez conocido y aprobado el boceto de la fuente, cuya temática mitológica y, en rigor, sus numerosos desnudos, no parecen haberse considerado adecuados para ser instalados frente a la Catedral.

Entre 1900 y 1902 se aboca a la realización de la Fuente de las Nereidas. Comienza en Roma junto a talleristas profesionales y alumnos del taller, construyendo en arcilla, luego en yeso, para culminar en mármol de Carrara. La obra es terminada y ensamblada en Buenos Aires

 Lola  viajó para supervisar el armado final y escandalizó a los porteños, ya que usaba pantalones que le facilitaban el movimiento sobre los andamios, lo que fue considerado por algunos como un agravio a la moral, por lo que hubo que rodear el lugar de trabajo con una cerca de maderas. Se decide ubicar la estatua en el Paseo de Julio ( actual Av. L.N. Alem ), y la obra es inaugurada en 1903. A la inauguración no asistió ninguna mujer.

La fuente representa el nacimiento de la diosa Venus. Dentro de una gran valva marina, tres caballos alados briosos son sujetados por tres tritones. En el centro, sobre un basamento de piedra, las dos nereidas que dan nombre a la obra sostienen otra valva, de la que surge triunfal Venus, diosa latina del amor y la belleza. Su composición piramidal y simetría le dan equilibrio, sus múltiples líneas curvas le aportan sensualidad, y el movimiento espiralado del cuerpo de las sirenas obliga al espectador a rodear la obra para apreciarla en su conjunto, buscando un frente que no tiene.

En 1918 la obra es trasladada a la Costanera Sur, paraje marginal en la época. Permanece allí  hasta ahora.

 En 1903 Lola vuelve a Roma con nuevos encargos oficiales. Además, gana el primer premio de un concurso organizado en Melbourne para erigir una estatua de la reina Victoria en esa ciudad, pero este proyecto no llega a realizarse.

Eclipse de su vida y su obra.

En 1906 regresa a Buenos Aires a terminar las obras destinadas al Congreso Nacional, que años después, en 1913, serían también separadas de su emplazamiento original.

Las anécdotas reales o no que se atribuyen a Lola son numerosas. Que intentó afiliarse a la masonería, institución masculina por excelencia, de donde la rechazaron, que se vestía con bombachas de campo, típico traje masculino de hombre, que era bisexual.

El rumor más extendido le atribuyó una relación amorosa con el ex presidente  de la Nación, Julio Argentino Roca.

Cuando contaba con cuarenta años de edad contrajo matrimonio con un hombre veinte años menor que ella, Luis Hernández Otero, quien la abandonó cinco años más tarde. El matrimonio fue muy criticado por toda la sociedad de Buenos Aires. Juntos vivieron en Roma, y allí Lola Mora realiza  los monumentos a Nicolás Avellaneda y a la Bandera, aprobados antes de partir. El de Avellaneda es inaugurado en 1913 en la localidad que lleva su nombre; el segundo es trasladado a Rosario pero nunca fue ensamblado, y sus diferentes partes quedan repartidas en distintos paseos de esa ciudad . Recién en 1997 se las reúne y ubica cercanas al Monumento Nacional a la Bandera.

Cuando el poder conservador se eclipsó, la vida artística de Lola cayó en desgracia. El radicalismo en ascenso atacó su obra con argumentos inválidos desde el punto de vista artístico, expulsando sus alegorías del Congreso, rescindiendo su contrato para hacer el Monumento a la Bandera y trasladando su Fuente de Alem y Perón a Costanera Sur.

 Convertía en el chivo expiatorio del conservadurismo en retirada, su talento creador quedó opacado por su privilegiada relación con el poder.

 Separada de Hernández en 1917,  Lola Mora se asocia en Buenos Aires al inventor de una nueva técnica de proyección de películas cinematográficas a plena luz. Este invento no tiene éxito comercial. Se dedica durante esos años a la realización de mausoleos, la mayoría de ellos ubicados en el Cementerio de la Recoleta. Pocos años después se traslada a Salta, donde invierte todo su capital en el desarrollo de una actividad minera que finalmente no prospera.

Evidentemente, el genio de Lola Mora fue totalmente incomprendido en la época, un talento que recibió indiferencia y hasta hostilidad. Es muy significativo que a su muerte se recuerda solamente la Fuente de las Nereidas.

Lola muere el 7 de junio de 1936, rodeada de tres sobrinas que la asistieron durante la enfermedad.

Finalmente muchos años después recibe un reconocimiento, en su memoria, el Congreso de la Nación Argentina instituyó,  la fecha de su natalicio –17 de noviembre–, como “Día Nacional del Escultor y las Artes Plásticas”.

Por su parte, la Comisión Interprovincial de Homenaje Permanente a Lola Mora, el 17 de noviembre de 1996, descubrió la Piedra Basal del “Monumento a Lola Mora”, que se erigirá frente a los Jardines que llevan su nombre, en el Parque San Martín de la Ciudad de Salta.

Pionera en su arte así como apasionada por su obra, Lola fue una mujer libre que supo no perder la humildad en los círculos de elite en los que participó y luchar contra viento y marea cuando lo necesitó. Lola Mora es un ejemplo para su época y dentro de la historia del arte argentino. Se hace necesario conocer su obra , apreciarla y sentirnos orgullosos de ella.